Vol241清华好建筑nbsp

作为园子里的一员，不论是小鲜肉还是老腊肉，相信一定都对文图不陌生吧~这座被我们亲（tou）切（lan）称为文图的年轻建筑不仅流淌着新鲜的血液，展现着现代的活力，也蕴含着贯穿古今的灵魂和世代相传的智慧，自然也就成了考前复（yu）习和情侣约(xiu)自(en)习(ai)的好去处。

但是，平常生活中如此亲切的文图，你又真正对它了解多少呢？有多少人知道它的设计师在每一个角落中倾注的心血呢？有多少人知道它作为校园中重要的建筑有什么特色呢？今天，就让建小学带领你走进文图，看看它更深层的魅力吧。

ps：文末有文图的正确打开方式哦~

文图概况文图全称是清华大学人文社科图书馆，除了提供社科类实体资源和电子资源的常规借阅外，还集学术活动、信息共享、研究学习、咖啡休闲和文化展示等功能为一体。建筑平面布置为矩形与圆形两个体量穿插的形式：北侧设置为南北向带锯齿状的矩形，西侧为圆环形，形状像一把钥匙，寓意着图书馆是打开知识大门的金钥匙（恕在下愚钝，真没看出来orz）建筑设计简洁大方，形式与功能紧密结合。建筑立面挂装浅褐色石材，与校园整体色调统一协调，在突出浓重文化底蕴的同时不失现代感。建筑总面积约为平方米，共7层，包括2层地下密集书库、地面层和地上4层；提供阅览座位余席（却依然一座难求…），馆藏容量为万册书刊。文图由著名建筑师马里奥?博塔（MarioBotta）和中国建筑科学研究院联合设计，其主要设计师博塔（对，就是楼下那个帅大叔！）也是美院美术馆的设计者（怪不得怎么看怎么像）。博塔师从路易?艾瑟铎?康（另一个帅大叔），深入研究了众多建筑风格，诸如：多立斯风格、爱奥尼亚风格以及科林斯风格等古老的建筑风格，他开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。博塔将各种对立的因素联系起来，因此，他所设计的建筑就呈现了极为独特的特征。博塔：我就默默看着你们装逼不说话博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地”。作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。文图总体设计与博塔其他的作品一样，文图的总体设计中有一个突出的特征，就是强调建筑在环境中呈现的支配与主导地位，即建筑应当被与其所在的环境区别开，并被明确地识别出来。这与赖特的有机建筑理论截然相反。赖特的代表作流水别墅，是建筑与环境相融合的典范。而为了使文图能在环境中具有极强的可识别性，博塔从形态、材料、立面等多个方面进行了细心的考量和处理。接下来，我们就一起来聊聊文图的总体设计中有哪些主要的考虑。在外部形态上，博塔使用了他一向偏爱的基本几何形体。他认为：“基本几何形体有助于明确建筑的理性和诗意与自然界存在的不同之处”。文图由一个长方体和一个圆台相互插接咬合形成，形体简洁、纯粹。表皮上则采用统一、模数化的长方体量减法处理，几乎没有任何多余的装饰，从而产生了十分有力、厚重、清晰和雕塑感强烈的外部边界特征，而这正是博塔一向所追求的。文图的效果图大师的草图看起来真是萌萌哒去过文图的童鞋们都知道，其中的长方体块主要安置图书馆的各类研究、办公等附属空间，而倒置的圆台则是开放性藏阅空间所在，是整个图书馆最为关键的部分。因此，在整体构图中，博塔一直力图将圆台体量作为视觉的焦点。然而，当真正到场地实际勘察的时候，老先生发现场地旁侧的学堂路两边遍植了高大浓密的加杨，其相互的交错掩映使在其后的建筑很难形成整体感强烈的视觉形象。学堂路上株距仅约2米的加杨怎样解决这个问题呢？博塔在设计中采用了如下的多重设计手法。1继续运用建筑的简单几何体量带来的力度感，在保证功能合理的前提下尽可能增加圆台体块的几何尺度，并且采用将其倒置的方法进一步突出体量，因为事实证明，人们通常会对反重力作用的形态产生更强烈的视觉记忆，这正是倒置的圆台优于普通圆台形态的所在。2借取场地本身的天然优势。童鞋们一定已经发现了，文图中圆台体块所在的区域比北侧的长方形体块和西侧的学堂路都要高，这近4米的高差为突出圆台体量提供了十分优良的自然条件。再加上要走进圆台内部需要踏过的漫长台阶，圆台的中心位置已经不言自明了。3材料的变化与对比。圆台的一层采用了通透的玻璃，2到4层则采用厚重的石材。在视觉形象上似乎是一圈玻璃撑起了上面的体量，这种轻盈和厚重间的突变与对比产生了十分震撼的效果。尤其在灯火阑珊的夜晚，倒圆台巨尺度的雄浑体量仿佛悬浮在半空，给人以很强的视觉冲击。文图夜景文图除了简洁有力的外观之外，其内部独特的光影韵律也十分优秀。从下面的剖面图和前面的大师设计手稿里都能清晰地看到，文图的倒圆台体量中又被挖去了一个正圆台体量，形成了一个巨大的“光容器”。其周边由木格栅围合，并在不同高度呈现疏密变化。光线从圆台顶部倾泻而下，伴随着太阳的游移婉和迂回，圆周状分布的格栅作为承光面，对强烈的光线进行缓冲，通过折射、反射等光学效应让进入中庭四周藏阅空间的光线变得柔和静谧。从图书馆物理性能的角度来说，“上大下小”的体量处理为图书馆室内环境有效屏蔽了强烈的阳光直射，有利于高品质藏阅空间的塑造与形成。然而，对于身处文图中的人来说，这个“光容器”更为重要的一点在于，其时刻体现的光线的方向和色彩，营造着一股浓郁安详的人文氛围。这恐怕是没有站在过文图的大天窗下的人永远也体会不到的。文图剖面图文图一层仰视文图一层仰视文图细部处理正如卡罗?斯卡帕所言：“好的建筑作品和坏的建筑作品之间的差别是很微小的”，建筑细部的精炼程度往往决定了建筑作品最终的成败。作为斯卡帕的得意弟子，博塔向来以建筑细部处理见长。那么，在文图干净简洁的外表之下，暗含着博塔哪些细腻动人的小心思，你注意到了吗？相信大部分人都有过在六教迷路的经历，但也许没有那么多人在文图迷过路吧。如果你在文图迷路了，也一定是因为你还不知道博塔为文图设计的几何坐标体系。为了让读者时刻自省到身在何处，博塔在倒圆台体量和长方体体量分别建立了一套几何坐标体系，用以调控地面的铺装、家具的陈设、吊顶的走向及灯具的布置。如果下次再到文图迷路了，说不定头上的灯或者地面的铺装能帮助你定位哦~倒圆台体量与长方体体量交接处的吊顶处理家具陈设、吊顶、地面铺装都与文图自身的体量相结合，按几何坐标体系布置，使人能准确的定位同时为了建立整体方向感和保持空间一致性，博塔也做出了不少努力。地面石材的近似于木质地板的铺装方式、嵌入线性网格以延续空间指向性的照明灯等非常规的细部处理都使保持了文图整体空间的方向感和一致性。方形空间弧形空间地面石材的铺装方式在细部的材料问题上，博塔为了秉承“人文环境是在自然环境基础上的再创造”这一设计理念，坚持要求在地面铺装采用天然石材，中庭格栅、吊顶格栅采用木质吊顶等建筑材料，还有遍布文图的绿植与无处不在的阳光，都能使读者充分感受到自然气息。文图之所以能保持一个如此单纯有力的几何形体，还与博塔很多看不见的细部设计息息相关。如为了保持外立面倒圆台体量的纯粹性，经过专业协调和技术处理，采用内排水的处理方式替代常规的雨落管外排水设计；又再如为了地下1层古籍阅览空间南侧墙体的完整性和纯粹性，将设备专业在其北侧开设的弱电设备间入口改设至两侧等等。这些看不见的心思，恰恰是看得见的壮观的保证。文图家具设计家具设计是对整体设计构思的充实和实现，也是体现建筑师审美趣味的重要途径。文图内有着借阅、展示、研读、交流、休闲等丰富多彩的空间类型。如此丰富的空间类型需要家具进行系统设计，在切合不同功能需要的同时，形成丰富而又统一的空间秩序。因此，文图的家具设计也至关重要，那博塔是怎么做的呢？博塔采用的最主要的方式是分级，按照公共界面的重要程度将不同功能不同类型的家具分为“红绿黄”三级，由黄到红，重要程度逐级提高。以地面1层为例，“红”级家具包括总服务台、总咨询台、读者接待处、中庭中央的开放书架以及研究中心入口处的服务台，“绿”级家具为非中庭部分兼具空间划分功能的开放书架，而“黄”级家具为分散在各处的不同尺度的阅览桌及工作台。在这一分级体系中，家具所处的公共空间等级、视线覆盖范围、家具组合关系等均得到了充分细致的推敲。当然，在此基础上，博塔爷爷还采用模数化的方法对室内家具、地面铺装及吊顶分割进行系统控制。同时大多数家具使用黑白灰色系的金属框架，具有简洁明快、线条感强烈、便于灵活组装等突出特征还能强调室内空间的方向感。最后他还对书架、阅览桌、阅览椅、吊顶格栅、柱式、地面石材的整体色彩搭配建立若干“体系”，使文图室内的色彩搭配有一种温馨舒适的效果。“红”级家具“绿”级家具“黄”级家具诚然，文图最引人注目的是它干净简洁、既能契合环境又能表现自我的形态，但从某些方面来说也许它精致简练的细部设计和家具设计更能体现博塔的功力，也会对每一个使用者的空间体验带来更为重要的影响。这次对文图的研究，令人感触颇深的是其细部与家具设计往往不仅是设计手法的组织和运用，而更多体现在为某一设计目标达成而对整个设计体系所进行的把握和调控。每一个精致的小心思的背后，是为了让每一个读者能有完整而舒适的空间感的大目标，这样的小心思，越发让人佩服。最后，建小学还为大家附上了几个文图的正确打开方式~1.如何方便快捷地查询文图座位情况方法一：登陆







































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